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上個世紀，街頭小巷隨處都能見到炭相師傅作畫的身影。古老簡單的繪畫工具，黑白分明的視覺效果，酣暢淋漓的作畫過程，吸引了許多人去學(xué)習(xí)炭筆畫。如今，炭相這門筆尖手藝離我們的生活日漸遠去。

記者在源城區(qū)學(xué)生路發(fā)現(xiàn)了兩家炭相館，不大的地方，里里外外卻掛滿了黑白的名人樣板畫。黑色的裱框，稍稍泛黃的紙張，讓這兩處地方像是被遺忘在時間的長河里。

馬師傅正著手繪制炭筆畫。

白紙?zhí)抗P 細細琢磨

今年74歲的畫像者馬師傅在源城區(qū)學(xué)生路的胡同里開了一家畫像館。說起如何習(xí)得炭相手藝，馬師傅說“小時候無心讀書，在街頭看到有畫像人，就自己跟著畫了”。據(jù)了解，那時候很多來自梅縣、興寧的畫像先生在河源街頭畫炭筆畫，出于對畫像人的白紙?zhí)抗P的好奇，馬師傅每天都去偷師學(xué)藝，待回到家中再自己模仿。在馬師傅的不斷摸索下，筆下的畫也越發(fā)像模像樣了。馬師傅說炭相這門手藝很難學(xué)，不下功夫就只能畫出輪廓，技術(shù)要很過關(guān)才能使畫像立體。 “拿到照片首先要分析在何處落筆，最難的是對照片里光線的陰暗、對五官輪廓的把握，再者就是眼色、上色和過渡。”

筆下精益求精 給予逝者親屬寬慰

馬師傅雖已年過古稀，但作起畫來，眼不花、手不抖，工作細致認真。只見他時而用毛筆蘸些炭粉，時而又用擦刷修改，畫筆下的人物也眉目順眼，惟妙惟肖，還原度極高。馬師傅向記者說，那些拿著照片找到他的顧客，多半是來要求為親人畫遺像的，意味著照片中的人已去世或時日無多，之所以選擇炭筆畫遺像是因為，炭相能保存更久。“它不會褪色的，用水淋了都不會褪色，與相片、掃描相比可放百年。”馬師傅說。

雖說炭筆畫采取的是寫實的傳統(tǒng)畫法，馬師傅時而也會在原像的基礎(chǔ)上“微調(diào)”一下。比如用尖頭畫筆把畫中人嘴角上揚的弧度調(diào)大些，在眼窩處多加些炭粉加深陰影，瞳孔處多些留白充當(dāng)“亮眼”效果，讓被畫者的雙目更加有神。馬師傅還說，來拿照片的人是與逝者朝夕相處的親人，“畫得好一點，逝者的家人也會寬慰一些。”

力不從心 日漸遠去

馬師傅大半輩子都在畫畫，那些被放置得井然有序的作畫工具就聚集了他全部的生活內(nèi)容。馬師傅說，所有的繪畫工具中，最難買的是著色用的炭粉。“很多人都到照相館照相，越來越少人畫炭筆畫，炭粉的銷路也不好。”如今河源沒有廠家生產(chǎn)炭粉賣了，一旦炭粉用完了，馬師傅就要托深圳的熟人捎上幾盒炭粉回來。

工具的難買、現(xiàn)代技術(shù)的沖擊讓這項有一千多年歷史的傳統(tǒng)手藝面臨著失傳的危機。據(jù)學(xué)生路的另一家碳相館的畫像師傅林有義反映，如今炭筆畫的絕大部分顧客是老年人，他們喜歡到店里看看畫，偶爾會有些學(xué)生、情侶拿著照片過來找林師傅畫一張。

本報記者 鄒俏/文 見習(xí)記者 程鵬/圖