洪放長篇小說《井中人》

“井”中人生筆底波瀾

■周其倫

安徽作家洪放的長篇小說《井中人》，以丁成龍、孟浩長以及廬州城百花井周遭的百姓生活為藍本，塑造出一大群性情各異、生活形態(tài)豐富多彩的人物形象，把百花井地區(qū)半個多世紀以來的人情練達和情感糾葛訴說得活色生香，在這個縱橫交錯的感人故事中，圍繞著百花井所演繹的世情嬗變，發(fā)散著人文色彩醇厚的熠熠光輝。

洪放從上世紀八十年代開始文學(xué)跋涉，現(xiàn)已出版長篇小說12部，發(fā)表了大量的中短篇小說、詩歌和散文。《井中人》是他首次以廬州的百花老井為生活原型架構(gòu)的長篇小說，百花井邊兩代人在時代的變遷與變革中的悲歡離合，在作者筆下頓生波瀾。作品中，上世紀五十年代初，丁成龍從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到了廬州，和孟浩長一家住在百花井邊上。在這里，他娶妻成家，可就在孩子即將出生之時，他被人誣陷,連夜逃離了廬州，開始了漫長而毫無邊際的流亡，最后在新疆戈壁小城昌吉扎下了根。孟浩長盡管一直就住在百花井旁，可是他的情感心路同樣有著催人淚下的一面，當(dāng)他和高巧云的情感遭遇到波折后，便暗自發(fā)誓再也不將自己情感示人，終生未婚。

丁成龍幾十年的顛沛流離生活，個人情感也經(jīng)歷著歲月蹉跎，這些最后都得到了妻子胡滿香的寬諒，退休后兩人回廬州百花井定居。生活的溪流如訴如泣，短暫的人生轉(zhuǎn)瞬即逝，丁成龍和孟浩長慨嘆悠悠人生的命運不可逆轉(zhuǎn)，與百花井有著千絲萬縷關(guān)聯(lián)的李光雪毅然決定回廬州創(chuàng)業(yè)報效祖國，蕭條的百花井由此進入到一個嶄新的時代。

《井中人》依托著“井”底漣漪訴說著各色人生的故事，真實而又鮮活地記錄著一個時代在演進過程中，作為“井中人”的每一個個體，在這一恢弘激蕩的歷史潮流面前的微小和無助，掙扎也好無奈也罷。丁成龍就是這些人的代表，他幾十年的生存體驗，改變不了時代，唯一能夠改變的是他自己的生活情態(tài)。作為那個時代的親歷者和過來人，丁成龍都還沒能在時間的縫隙里梳理完自己情感的羽毛，便又被另一個步履匆匆的新時代裹挾著向前邁進了。作者通過這樣一種范圍廣闊的文學(xué)意向的宣泄，試圖捕捉我們內(nèi)心那柔軟的悸動，以此來燭照著人物命運的多舛和人性的良善和偉岸。

在龐大而漫長的故事架構(gòu)中，作者很用心地把丁成龍的逃亡經(jīng)歷作為縱向的軸線，而把生活在百花井的孟浩長、陳健康、耿麗萍等諸多人的日子作為整個故事的橫向支撐節(jié)點。丁成龍的流浪鏈接起了百花井與河南三門峽，與新疆伊犁、昌吉的人際關(guān)聯(lián)，同時也極大地拓寬了整個故事的敘述維度和作者藝術(shù)地呈現(xiàn)一個時代沿革的寬度。正是這樣一個關(guān)乎時代大局，關(guān)乎個體命運的厚重話題，這才使得我們對《井中人》的閱讀變得更為恣肆。

洪放的小說寫作有一個很大的特點，那就是他非常在意在故事架構(gòu)和語言特征上選擇那些和人們?nèi)粘Ｉ�活息息相關(guān)的語境去延展自己的藝術(shù)追求。從這些年我能夠閱讀到的他的作品去考校，不難發(fā)現(xiàn)一個很讓人欣慰的現(xiàn)象，那就是真誠和樸實。作者的寫作態(tài)度很真誠，而進入他作品的人物和事件又非常樸實，讀他的作品，就像是反觀我們自己的生活情態(tài)，拿捏我們自己的庸常幽微，這是我特別看好的一種很親和、很接地氣的創(chuàng)作姿態(tài)。