■曹霞

2018年，黃詠梅以《父親的后視鏡》獲得了第七屆魯迅文學獎。她擅長寫小城的邊緣人，寫在廢墟上重建精神世界的人間世相。她對底層人生及其隱痛的領悟超越了她的生活經驗和身份。在她近期的小說里出現了“貓元素”，這一點兒也不意外。從她開始養那只碧綠眼睛雪白皮毛的叫做二冬的英俊貓少年起，她作為小說家的格局就已經被暗暗地挪動了。想想吧，一個懷抱著心愛的貓兒子讀書寫作的作家，與一個懷中空無一物的作家，兩相比較，誰也不能說他們完全等同。

《給貓留門》就是這么大張旗鼓地讓一只叫做豆包的貓弟進入了小說。曾經做過地質隊員、管理過防空洞的沈文兵退休后，最大的樂趣就是到處向人炫耀孫女雅雅。因此，雅雅想收養豆包，老沈毫不猶豫地答應了。一老一少因為豆包而多了無數的話題，也多了共享天倫的時間。雅雅的爸爸沈小安對養貓一事無所謂，媽媽李倩則因過敏而堅決拒絕。

如果你看到這里，以為這是一篇講述家庭關系、祖孫親情的小說，那就小看了作家的功夫，這只是小說的第一層面。從黃詠梅過往的作品來看，“小入口、大敘事”是她精心營構的結果，由此彰顯出的大格局、大氣象也將她與局囿于寫個人生活和消費樂趣的女作家區別開來。在《給貓留門》里，老沈、雅雅和豆包的“三人行”只是開端，由此開始，作者以極大的耐心和韌性，抽絲剝繭般一點點揭開了家庭的過往、歷史的秘密，這兩者由于人物生活緯度的變化而共同交結成一首令人唏噓和慨嘆的命運交響曲。

家庭的過往有一樁憾事。別看老沈為孫女養貓而鞍前馬后地忙碌，卻沒有忘記自己從前丟棄了少年沈小安的大黃貓，他的奔忙里包含著懺悔與贖罪；沈小安對女兒養貓沒有什么意見，卻對多年前那個失去心愛之貓而悲痛欲絕的少年猶有記憶，他的無所謂里埋藏著被時間帶走的喪失與傷痛。“貓”作為敘事支點，照亮了時間深處的往事，也讓現實生活在流淌中多了幾分欲說難明、欲辨難安的滋味。作者的明敏之處在于，她將自己養貓的深刻體悟融入到了小說之中，同時，她也警惕著不要被貓兒子帶到混沌遠方，她依然要回到自己的敘事場域，控制故事的節奏與走向。

隨著時間的流逝，兒子諒解了父親，父親也悔恨于當年的粗暴。或許有讀者認為，這是寫三代人與貓之間的故事。但這還是窄化閱讀，這只是小說的第二層面。我以為，作者核心表達的是隱藏在日常生活敘事之后的第三層面——歷史。她要寫的是，歷史的巨手如何大刀闊斧地修改了人的命運，如何將人一點點撥弄為大地上無依無助的孤兒。

在寫這么沉重晦暗的命題時，作者依然有著巧妙的敘事入口，她把貓事與人事交織在一起來寫，以貓的失蹤來寫人的喪失。就在豆包失蹤的那天晚上，老沈的大學同學、入黨介紹人劉進樂帶著女兒和老伴來訪。關于老沈的歷史往事一下子涌現出來，讓我們明白了這個歷史系的高材生為何只能隨地質隊輾轉南北，為何被分到小城管理防空洞，為何又如此安于瑣碎平淡、不痛不癢的生活。一切都因為他曾有過一個華僑老爸。為了讓沈文兵順利入黨，劉進樂熱心截留了華僑老爸的信件，讓沈文兵寫了與父親劃清界限的證明書。老沈感動之余，信都沒拆看就燒掉了，多年后才得知那是父親臨終前寫給他的。

我一直認為，對于“70后”來說，涉筆歷史是一樁必須為之的難題。一方面，他們的缺席使之與歷史疏遠，所以必須找到合適的切入口；另一方面，他們對歷史的認知因不斷地被公共知識削減而薄弱，因此必須自己補足這一課。優勢在于，他們比親歷者能夠更加辯證客觀地看待歷史。黃詠梅即是如此。她寫到了老沈的殘酷命運，但時過境遷，這嚴酷又翻轉為了幸運，而幸運又因人為而喪失。沈小安作為僑眷能在高考時加十分，誰知老沈竟然頑固地拒絕回應這樣含金量極高的機會，導致沈小安最終沒能考上大學，而頂了他的班，成為由防空洞改造而成的摩啰街的一名管理者。釣到一條大白魚，澆上欖角汁，做一道鮮美的蒸魚，便是沈小安的樂趣。

是非成敗轉頭空，誰又能說得清命運深處到底潛藏著多少暗洞與深淵？黃詠梅在豐富的細節和淡然的筆觸里細細描述了兩代人生命中的驚濤駭浪，通過“華僑老爸”對老沈和小沈的命運產生的完全不同的影響，寫出了歷史的迷茫與荒謬。老沈當年修防空洞時悄悄在洞頂刻下“命運的咽喉”幾個字，以為自己在小城安然度日便是成功的潛伏，但最終誰也不能確定他是不是勝利了。人能否扼住“命運的咽喉”，還是被它吞噬？這是一個永恒的難題。