作者：余清平

滴水見(jiàn)太陽(yáng)，是微型小說(shuō)集《庚子年筆記》的特點(diǎn)和特色。

近讀著名作家凌鼎年先生的微型小說(shuō)新作集《庚子年筆記》，首都師范大學(xué)出版社出版發(fā)行。全書(shū)收錄71篇作品，分11章節(jié)，為：“歷史篇”“宮廷篇”“文化篇”“近代篇”“異域篇”“民間篇”“武俠篇”“情感篇”“動(dòng)物篇”“荒誕篇”“法制篇”。據(jù)凌鼎年告知，之所以書(shū)名為《庚子年筆記》，因書(shū)中收錄的作品全部是從他庚子年（2020年）創(chuàng)作的100多篇微型小說(shuō)中選編的。

凌鼎年是文學(xué)界的高產(chǎn)作家，作品被翻譯成15種文字，在多個(gè)國(guó)家出版。他創(chuàng)作、出版過(guò)中篇小說(shuō)集、短篇小說(shuō)集、散文集、隨筆集、評(píng)論集、詩(shī)歌集、文史集，而在他寫(xiě)作生涯中，更是把大部分精力奉獻(xiàn)給了微型小說(shuō)。他創(chuàng)作頗豐，評(píng)論頗豐，論文頗豐，更是因了他的宣傳推廣，策劃成立世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)，將世界華文微型小說(shuō)融合為一個(gè)大家庭，使“凌鼎年”不僅成為在世界華語(yǔ)微型小說(shuō)界的坐標(biāo)，更是成為微型小說(shuō)這門(mén)文學(xué)題材的著名品牌商標(biāo)。這是微型小說(shuō)的幸事。

作品工于小，其意不小，是凌鼎年微型小說(shuō)的特點(diǎn)，再以“語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，文筆輕松，故事清新，通俗易懂，讀來(lái)朗朗上口”為輔，更做到“攻其一點(diǎn)，不及其余”的寫(xiě)作技法，令他的微型小說(shuō)廣為讀者所喜愛(ài)。筆者參加常德武陵征文大賽頒獎(jiǎng)典禮，與他合過(guò)影，作為文學(xué)大家，他不端架子，平易近人，或許是這些因素，令其作品言理明仁，通達(dá)剔透，十分精彩。

《庚子年筆記》里的題材包羅萬(wàn)象，涉獵各種題材，反映出他的博覽群書(shū)，閱歷深厚，其所著述的歷史微型小說(shuō)有的內(nèi)容幾乎是歷史學(xué)家也沒(méi)有觸及的，但在他的筆下，真實(shí)可信，盡展風(fēng)流。“歷史篇”有19篇，以各時(shí)代歷史故事敘述，平實(shí)又奇崛。《劫道》情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，把“盜亦有道，知恩圖報(bào)”敘述得蕩氣回腸；《禁燃指碑》十分真誠(chéng)，不媚俗不功利，飽含悲憫情懷。作品頗具使命感和情節(jié)的波詭跌宕，令讀者拍案驚嘆后，又會(huì)深深思考；《蝗災(zāi)》深藏智慧，表面的風(fēng)平浪靜，暗中的浪濤翻滾，就像一葉小舟行駛于風(fēng)浪中的大海，而掌舵人具備十二分的智慧，令小舟安全抵達(dá)彼岸，閑庭信步一般。

《劫道》中的主人公是土匪。土匪董大王“匪亦有道”，雖是土匪，卻定下“七不搶、八不奪”，良心不泯，懂得知恩圖報(bào)。而深受柳家福澤的私塾先生反而辱沒(méi)讀書(shū)人的斯文，貪生怕死。兩相對(duì)比，土匪與私塾先生高下立判，令讀者深思；《禁燃指碑》則寫(xiě)和尚。在奇崛的帆山，靜謐的江安寺，有個(gè)得道高僧廣濟(jì)大和尚。然而，事態(tài)的發(fā)展令這個(gè)高僧也遏制不了，那些前來(lái)許愿還愿求菩薩保佑者行為極端，自虐身體甚至生命。高僧無(wú)奈，假知縣之名立“禁燃碑”才能阻止�？梢�(jiàn)得，很多時(shí)候，在人的“欲念”（盡管是虔誠(chéng)）面前，開(kāi)化、教化也徒嘆奈何，但也彰顯高僧之德、之智、之慈、之善；《蝗災(zāi)》中的縣令蒯立德更是智慧的化身，利用自己的智慧化解一場(chǎng)天災(zāi)之禍�；葹�(zāi)造成的饑荒，在別的縣餓殍遍野，十室九空，盡管縣令嚴(yán)懲糧商，卻也阻止不了糧食價(jià)格的瘋漲，而蒯立德憑借才智令本縣老百姓安然度過(guò)蝗災(zāi)，很多時(shí)候，殺戮不是最適合的，反而，寬容更能體現(xiàn)出人性之光。

歷史作品，做到以史為鑒。從三篇作品中讀出，天堂與地獄，一念之距離。作品中的天堂與地獄之門(mén)，作家凌鼎年是交給作品主人公去決定。是開(kāi)啟天堂之門(mén)還是推開(kāi)地獄之門(mén)，全憑作品中的人物去做主。這就是他的匠心巧手，對(duì)作品十分考究，精益求精。

還有其他68篇作品，也各具特色，如同給這浮華、嘈雜的文壇，吹來(lái)一股清風(fēng)，給這喧囂、混沌中注入正氣。作品的智慧，彰顯作者的智慧。作家凌鼎年善于撥云見(jiàn)日，獨(dú)辟蹊徑，從細(xì)微處著筆，于大格局收尾，令讀者頓悟。這68篇作品，也如當(dāng)頭棒喝，認(rèn)真地告訴讀者，作品似春風(fēng)拂面，令人擊節(jié)贊嘆。

微型小說(shuō)講究求真、求美、求巧、求新穎、求奇特，不宜將生活生搬硬套、硬寫(xiě)，不能在缺乏激情、缺乏靈感時(shí)強(qiáng)行寫(xiě)作，“強(qiáng)按牛頭不喝水”，即使能把作品寫(xiě)出來(lái)，也會(huì)缺乏微型小說(shuō)的味道。作為一個(gè)成熟的微型小說(shuō)作家，必須大量地閱讀生活，閱讀時(shí)代，閱讀人性，要大量挖掘素材、貯藏素材、靈活巧用素材，這樣的作品才能做到信手拈來(lái)。從《庚子年筆記》可以看出，作家凌鼎年就是這樣要求自己的作家。