新《紅樓夢(mèng)》起用了80后編劇群

    50后導(dǎo)演+60后編劇+70后演員=80后的生活，這是網(wǎng)友對(duì)《奮斗》的點(diǎn)評(píng)，這個(gè)奇怪的方程式卻是大行其道的，《蝸居》的編劇六六是純粹的70后，這些并非由80后編劇參與的電視劇以一種張揚(yáng)的姿態(tài)解讀著80后的生活狀態(tài)，贏得萬(wàn)人空巷的效果。錯(cuò)位的是，不少大制作以及歷史題材卻紛紛起用了80后編劇擔(dān)綱或加盟：新《紅樓夢(mèng)》起用了以顧小白為首的80后編劇群，新版《水滸》吸納了80后編劇進(jìn)組、明年將開(kāi)拍的電視版《投名狀》找到80后編劇馬廣源，電影《葉問(wèn)》則由黃百鳴的兒子80后的黃子桓擔(dān)任編劇。

    為此，本報(bào)記者特意采訪了幾位80后編劇，讓他們來(lái)一起來(lái)解讀這個(gè)錯(cuò)位現(xiàn)象。

    Q:80后為什么不寫(xiě)同齡人？

    A:人無(wú)法正視自己    

    60后的石康大叔寫(xiě)的《奮斗》滿(mǎn)足了80后最后逝去的一絲幻想情節(jié);70后的六六阿姨寫(xiě)的《蝸居》刺痛了80后正在面臨的一個(gè)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。到底在80后編劇眼中，這些叔伯輩們寫(xiě)的生活離自己有多近，80后編劇為何不自己抒寫(xiě)自己的傳奇？

    廣州日?qǐng)?bào)：80后編劇如何看待《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》、《蝸居》這些由60后、70后編劇反映80后的電視劇？

    馬廣源：那些是60后或者70后站在他們的角度，以他們的閱歷來(lái)理解的我們80后，也算比較接近吧，但我們80后能感覺(jué)到骨子里有些不同，我們可能更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，因?yàn)楹?0后、90后比，我們是物質(zhì)刺激落差最大的一代。我個(gè)人最喜歡《我的青春誰(shuí)做主》，80后確實(shí)有點(diǎn)不靠譜，但經(jīng)歷一些事情后就會(huì)長(zhǎng)大。《蝸居》寫(xiě)得有點(diǎn)過(guò)了，現(xiàn)在大家都擁護(hù)它，我想真的是因?yàn)榉績(jī)r(jià)太高。

    黃子桓：葉念琛的愛(ài)情三部曲就很受年輕人歡迎啊。

    廣州日?qǐng)?bào)：80后編劇寫(xiě)80后題材的話(huà)，會(huì)怎么寫(xiě)？

    馬廣源：如果是我就把一點(diǎn)寫(xiě)完寫(xiě)透，不會(huì)又寫(xiě)事業(yè)，又寫(xiě)感情的，可能把握不住那么全面，我現(xiàn)在就正在寫(xiě)一個(gè)反映80后年輕人感情問(wèn)題的，主要是80后對(duì)未來(lái)責(zé)任的理解問(wèn)題以及他們和父母輩人對(duì)婚姻的態(tài)度。    

    廣州日?qǐng)?bào)：你們感覺(jué)為什么現(xiàn)在紅的幾部80后劇都是70后人寫(xiě)的呢？

    馬廣源：人都無(wú)法證實(shí)自己，就那句不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

    黃子桓：可能都市類(lèi)的片子本身風(fēng)險(xiǎn)大一點(diǎn)，在編劇上投資方肯定希望找有經(jīng)驗(yàn)的編劇。年輕的編劇風(fēng)險(xiǎn)太高。其實(shí)我都想寫(xiě)一些這樣題材的戲，但都沒(méi)有什么機(jī)會(huì)。

    Q:積累少，見(jiàn)解怪，80后改編名著行嗎？

    A:林黛玉具獨(dú)生女的反叛，薛寶釵是圓滑的“富二代”，這樣理解有何不可

    李少紅一部新版《紅樓夢(mèng)》找來(lái)9個(gè)80后編劇，是噱頭？還是相中能力？面對(duì)這樣一部經(jīng)典的古典名著，80后編劇信誓旦旦，情色、西方大片……充分發(fā)揮著他們天馬行空般的想象，人們憂(yōu)郁著這個(gè)經(jīng)典著作，到底會(huì)被他們折騰成什么樣？但80后編劇義無(wú)反顧前赴后繼，頻頻觸碰大制作！

    廣州日?qǐng)?bào)：新《紅樓夢(mèng)》找了80后編劇，電視版《投名狀》也找了馬廣源，現(xiàn)在80后編劇頻頻觸碰大制作，你們覺(jué)得這些劇找你們是噱頭還是真的欣賞你們的能力？

    顧小白：我們有我們的優(yōu)勢(shì)。導(dǎo)演想要與時(shí)俱進(jìn)而我們正好代表了新的時(shí)代的觀點(diǎn)。李少紅導(dǎo)演希望更多年輕人喜歡她的作品，她很在乎年輕人的想法。由年輕人來(lái)寫(xiě)，自然而然就會(huì)帶進(jìn)一些年輕人的態(tài)度，還能帶進(jìn)他們看影視作品的新經(jīng)驗(yàn)，從而讓更多的年輕人來(lái)關(guān)注。

    此外，這次不找所謂的紅學(xué)家、權(quán)威來(lái)做，可能是導(dǎo)演不想受到更多的束縛吧。年輕人可能相對(duì)更容易溝通，活比較急，想讓年輕點(diǎn)的團(tuán)隊(duì)來(lái)完成，效率也更高吧，相對(duì)沒(méi)有那么煩瑣。

    馬廣源：我覺(jué)得可以給80后編劇一次機(jī)會(huì)，找到我們可能是制作方尋找一次不一樣的東西，因?yàn)槲覀?0后的見(jiàn)解會(huì)有點(diǎn)怪，思維有點(diǎn)逆反，不是太傳統(tǒng)的。

    黃子桓：應(yīng)該還是能力吧。我跟葉偉信之前合作過(guò)《龍虎門(mén)》，但那個(gè)時(shí)候不認(rèn)識(shí)葉偉信，基本上就沒(méi)有溝通，所以出來(lái)的影片跟我們當(dāng)時(shí)的劇本只有20%的相似度。后來(lái)籌拍《葉問(wèn)》的時(shí)候，我爸就去跟葉偉信說(shuō)，問(wèn)他能不能再給個(gè)機(jī)會(huì)用我。葉偉信是個(gè)很提攜后生的導(dǎo)演。他就同意了。不過(guò)我們都沒(méi)想到電影出來(lái)會(huì)有那么大的反響。

    廣州日?qǐng)?bào)：有人說(shuō)，80后由于閱歷、累積有限，所能寫(xiě)的題材也有限，只能寫(xiě)寫(xiě)偶像劇？

    顧小白：為什么我們不能寫(xiě)名著？我們有我們的看法。

    馬廣源：我覺(jué)得閱歷不是問(wèn)題，跟自己的喜好有關(guān)，不是能力問(wèn)題，像我寫(xiě)了很多生活情感類(lèi)的，比如《單親媽媽》，可以去找素材，和相同閱歷的人交談，情感是萬(wàn)變不離其宗的。

    黃子桓：我覺(jué)得題材不是問(wèn)題。編劇的工作就是創(chuàng)作，不是非得經(jīng)歷歷史才能做的。比如《葉問(wèn)》，我最開(kāi)始的想法就是要突出細(xì)節(jié)，做人物家庭的一面。歷史的東西我們可以收集資料，但關(guān)鍵打動(dòng)人的還是細(xì)節(jié)，甄子丹后來(lái)演出來(lái)的《葉問(wèn)》很符合我筆下的葉問(wèn)。這方面我們不需要?dú)v史知識(shí)，大家都是家庭中的成員，寫(xiě)細(xì)節(jié)都沒(méi)問(wèn)題。

    廣州日?qǐng)?bào)：馬廣源說(shuō)80后的見(jiàn)解有點(diǎn)怪，你們覺(jué)得呢？

    黃子桓：怪嗎？還好吧。但至少有見(jiàn)解，有企圖心。年輕人都希望有突破。比如我剛做完的新版《花田喜事》。說(shuō)實(shí)話(huà)，我都首先覺(jué)得這10年來(lái)，不知什么原因香港的喜劇都不好笑。就算《家有喜事2009》也更偏愛(ài)情片一點(diǎn)。做《家有喜事》時(shí)我希望全世界的觀眾看了都能笑得起來(lái)，所以寫(xiě)劇本的時(shí)候主要把笑點(diǎn)安排在劇情上，而不是對(duì)白上。

    顧小白：我沒(méi)覺(jué)得怪，但我們?cè)谛稳菸覀冄壑械摹都t樓夢(mèng)》的人物時(shí)有人覺(jué)得很特別。比如賈寶玉，他除了先天的環(huán)境生在女孩堆里，其實(shí)他也有點(diǎn)李白的氣質(zhì)。我覺(jué)得他就是一個(gè)很叛逆的人，有時(shí)候特別癲狂，甚至有古代名士那種灑脫的風(fēng)尚。林黛玉是獨(dú)生女，很有反叛精神。 薛寶釵家是經(jīng)商的“富二代”，自然圓滑。

    Q:趕工返工，收入不穩(wěn)定，80后如何熬下去

    A:實(shí)際點(diǎn)，編劇就是份工作

    浙江80后編劇裘榮康曾向媒體訴苦說(shuō)，編劇是個(gè)體力活，一旦開(kāi)機(jī)，經(jīng)常趕工，睡眠嚴(yán)重缺少，演員挑剔劇情和臺(tái)詞，想法經(jīng)常被否，聽(tīng)罵聲也最多。著名作家和編劇石康更憤言說(shuō)，中國(guó)的編劇行業(yè)是一個(gè)“垃圾行業(yè)”，一席話(huà)將編劇行業(yè)打入死牢。而資歷尚淺、年輕氣盛的80后作為這個(gè)行業(yè)中最年輕的一股力量，他們是怎么熬下來(lái)的，他們看到的未來(lái)又如何？

    廣州日?qǐng)?bào)：據(jù)說(shuō)80后編劇現(xiàn)在是在編劇行業(yè)的最低端，大部分還在做著一線編劇的槍手，是這樣嗎？

    馬廣源：我比較幸運(yùn)，做過(guò)一兩年槍手就轉(zhuǎn)正了，哈。

    黃子桓：我基本上沒(méi)有怎么挨過(guò)。當(dāng)然能夠?qū)憽度~問(wèn)》這些這么大的戲，當(dāng)然跟爸爸有關(guān)系。你說(shuō)一點(diǎn)便宜沒(méi)占到也沒(méi)有人信。

    廣州日?qǐng)?bào)：做槍手時(shí)的酬勞是多少，轉(zhuǎn)正后的呢？

    馬廣源：具體不能透露，可以這么說(shuō)，成10倍上漲。

    廣州日?qǐng)?bào)：都說(shuō)編劇行業(yè)很苦，充斥著返工、被剽竊、追不到錢(qián)等事情，作為80后的一代，很多人都受不了退出了？

    馬廣源：大家都有這個(gè)過(guò)程，要熬過(guò)去，比如寫(xiě)劇本不去改、不返工是不可能的，老板讓你這么做，也許有他的想法，哪怕是錯(cuò)的。

    廣州日?qǐng)?bào)：即使像石康那樣的金牌編劇，他也抱怨說(shuō)編劇賺錢(qián)少，作為80后，你們對(duì)編劇這行有信心嗎？你們更重名還是利？

    馬廣源：我很實(shí)際的，看重錢(qián)，不想出太大的名，我覺(jué)得編劇就是一份賺錢(qián)的工作，我也不會(huì)抱怨錢(qián)少，給自己定了個(gè)位，拿到那個(gè)位置的錢(qián)就可以了，多了就覺(jué)得已經(jīng)賺了。

    記者手記

    “垃圾堆”底層依然奮斗著

    自從石康苦大仇深的斥責(zé)“編劇行業(yè)為垃圾”后，小記對(duì)編劇們報(bào)以無(wú)限的同情，但一輪80后編劇采下來(lái)，這個(gè)被埋在“垃圾堆”底層卻依然奮斗著的人群令人感動(dòng)。

    他們沒(méi)錢(qián)，但心態(tài)卻很好，不像上世紀(jì)六七十年代人那么悲觀； 他們現(xiàn)實(shí)，卻又敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，顛覆經(jīng)典。就跟《奮斗》里那句臺(tái)詞一樣，“我這么年輕我怕誰(shuí)呀？”編劇前輩們說(shuō)，優(yōu)秀的編劇要有好的定力，一部好戲出來(lái)往往是導(dǎo)演、演員在臺(tái)前享受鮮花和掌聲，而編劇只能在幕后忍受寂寞。忍受寂寞對(duì)于年輕氣盛的80后是不可思議的，他們要干就要干出點(diǎn)大事來(lái)。說(shuō)他們是“弱勢(shì)群體”，他們也不樂(lè)意，因?yàn)樗麄內(nèi)钡闹皇且稽c(diǎn)時(shí)間和一個(gè)機(jī)會(huì)!有這樣一批超期蓬勃的80后編劇，不知道石康這個(gè)深諳“奮斗”理念的前輩是否有些安慰。