《額吉》講述蒙古母親收養(yǎng)上海孤兒的故事。

娜仁花封后

孫淳稱帝

陳力奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

《愛在廊橋》尚未公映

《秋喜》是部諜戰(zhàn)片

　　如果看過《唐山大地震》、《讓子彈飛》，那你只是個(gè)普通電影觀眾；如果看過《鋼的琴》、《我們天上見》，你可能是個(gè)喜歡藝術(shù)電影的文藝青年、文藝中年；如果連《愛在廊橋》、《歲歲清明》、《驚沙》、《秋喜》、《額吉》、《老寨》、《飛天》這些片子都看過，那么恭喜你——你要么是中國電影百科全書式的人物，要么是第20屆金雞百花電影節(jié)的專家評(píng)委。

　　第20屆金雞百花電影節(jié)暨第28屆金雞獎(jiǎng)上周六晚在合肥揭曉。雖然沒有雙黃蛋，但獲獎(jiǎng)影片之冷門已經(jīng)令不少業(yè)內(nèi)人士都大感意外。而電影節(jié)作為一個(gè)宣傳平臺(tái)，未能吸引到一些高關(guān)注度的影片前來“駐站”，也讓人不禁懷疑金雞百花電影節(jié)的魅力在中國電影高速發(fā)展的這十年間，已經(jīng)喪失殆盡了。

　　不過，事物常有正反兩面。獲獎(jiǎng)名單爆冷，卻沒有雙黃蛋，另一方面說明專家評(píng)委會(huì)不再搞平衡，自始至終堅(jiān)持自己的“標(biāo)準(zhǔn)”；而大片不再以金雞獎(jiǎng)為宣傳平臺(tái)，則說明市場(chǎng)已經(jīng)賦予他們更多的選擇。

　　電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)

　　正面——名單爆冷 大獎(jiǎng)不叫座

　　本屆金雞獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)結(jié)果可以用一個(gè)“冷”字來形容。不僅票房與口碑雙豐收的商業(yè)電影如《唐山大地震》鎩羽而歸，連口碑不錯(cuò)的兩部小成本文藝片《鋼的琴》和《我們天上見》也同樣受到冷遇。《唐山大地震》9項(xiàng)提名，最終只獲得“最佳美術(shù)”和“最佳音樂”兩個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。《鋼的琴》和《我們天上見》分別獲得“評(píng)委會(huì)特別影片獎(jiǎng)”和“評(píng)委會(huì)特別影人獎(jiǎng)”兩個(gè)安慰性的獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)是軍事題材電影《飛天》；孫淳因?yàn)樵谥v述廣州解放前地下斗爭(zhēng)的電影《秋喜》中扮演一名地下黨員而獲封金雞影帝，而娜仁花則因?yàn)樵谥v述蒙古母親收養(yǎng)上海孤兒的《額吉》中飾演母親而獲封影后；程曉玲憑借《歲歲清明》獲最佳編劇獎(jiǎng)，而陳力則憑借一部尚未公映的《愛在廊橋》擊敗馮小剛、張猛等人，一舉奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。看著獲獎(jiǎng)名單上的一個(gè)個(gè)片名，不僅電影記者犯了難，甚至電影業(yè)內(nèi)人士都大感陌生。有記者感嘆，金雞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單讓電影記者認(rèn)識(shí)到了自己的淺薄，居然那么多獲獎(jiǎng)影片都沒看過；而上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川在網(wǎng)上調(diào)侃道：“祝賀金雞獎(jiǎng)最終修煉成中國最大的地下電影獎(jiǎng)，大部分獲獎(jiǎng)影片都是影院看不到的地下電影……”

　　反面——敢于堅(jiān)持 不下“雙黃蛋”

　　和以觀眾選擇為主的大眾電影百花獎(jiǎng)不同，金雞獎(jiǎng)是專家獎(jiǎng)，其結(jié)果體現(xiàn)的是專家評(píng)審團(tuán)的審美和意志。“雙黃蛋”（兩位候選者分享同一獎(jiǎng)項(xiàng)）是金雞獎(jiǎng)評(píng)選規(guī)則所允許的。前兩屆金雞獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)都利用“雙黃蛋”的規(guī)則搞平衡。比如蘇州金雞獎(jiǎng)上，顏丙燕（《愛情的牙齒》）與劉嘉玲（《好奇害死貓》）分享了金雞影后，而劉嘉玲同時(shí)是該屆金雞百花電影節(jié)的代言人。而南昌金雞獎(jiǎng)上，馮小剛的《集結(jié)號(hào)》和陳凱歌的《梅蘭芳》分享了最佳故事片獎(jiǎng)，蔣雯麗（《立春》）則與周迅（《李米的猜想》）分享了金雞影后的桂冠。雖然本屆金雞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片都很冷門，但卻幾乎是清一色的主旋律影片，可謂風(fēng)格一致，而且沒有一個(gè)“雙黃蛋”。這說明本屆評(píng)委起碼敢于將一個(gè)原則堅(jiān)持到底。

　　有臺(tái)灣金牌電影監(jiān)制之稱的李烈（《囧男孩》、《艋舺》）就認(rèn)為這種敢于堅(jiān)持的精神，是作為電影節(jié)評(píng)委的一個(gè)重要品質(zhì)。“電影節(jié)的一大作用，就是讓平時(shí)沒有被觀眾注意到的片子，被更多的人看到。”李烈說，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)就經(jīng)常提名一些還沒有公映的電影。比如今年的金馬獎(jiǎng)就提名了張猛的《鋼的琴》，此片尚未在臺(tái)灣地區(qū)上映。“獲得提名之后，就會(huì)有觀眾問：‘這是一部什么片子，我怎么才能看到？’這樣一來，這部電影就有機(jī)會(huì)上映。”

　　電影節(jié)平臺(tái)

　　正面——大片缺席 紅毯遭冷遇

　　評(píng)獎(jiǎng)之外，電影節(jié)原本也是推介和宣傳電影的平臺(tái)。以往的金雞百花電影節(jié)，總有國內(nèi)一線的導(dǎo)演和明星前來宣傳新作。上上一屆蘇州金雞獎(jiǎng)上，有劉嘉玲、梁朝偉，還有帶著《藍(lán)莓之夜》預(yù)告片前去宣傳的王家衛(wèi)；上一屆南昌金雞獎(jiǎng)上，馮小剛、侯孝賢、周迅、蔣雯麗先后亮相，更有《風(fēng)云2》、《大兵小將》等在“賀歲前夜”的環(huán)節(jié)中亮相宣傳。

　　反觀本屆電影節(jié)，沒有一部大制作的電影前來宣傳。電影節(jié)開幕前夕，陳凱歌的新片《搜索》在寧波開機(jī)，馮小剛的新作《溫故1942》在北京啟動(dòng)。一方面，這些大導(dǎo)演忙于工作沒法脫身前去電影節(jié)；另一方面，金雞百花電影節(jié)這個(gè)平臺(tái)，已經(jīng)難以滿足大導(dǎo)演的要求了。即便在以往星光最盛的頒獎(jiǎng)典禮紅地毯上，今年也少見大牌明星、大牌導(dǎo)演的身影。當(dāng)紅毯主持人念出“《唐山大地震》劇組”的名字時(shí)，兩旁的觀眾翹首以待，然而走上紅毯的卻不是他們期待的馮小剛、徐帆、張靜初……之中的任何一人，而只是三位真真正正的幕后——霍廷霄、王黎光和蘇小衛(wèi)。《十月圍城》劇組也是同樣的情形。這讓那些希望一睹明星風(fēng)采的觀眾大為失望。合肥當(dāng)?shù)氐膶O女士就對(duì)記者說：“本來是想看明星的，但紅地毯上走的人，好多我都不認(rèn)識(shí)。早知道不來了！”

　　反面——小片得益 推廣獲良機(jī)

　　大片大導(dǎo)大明星的缺席固然是電影節(jié)的一大遺憾，但從另一個(gè)角度來講，卻是成全了眾多國產(chǎn)中小成本影片。以往這些小片都生活在大制作、大導(dǎo)演的光環(huán)下，本屆電影節(jié)上《錢學(xué)森》、《繡花鞋》、《石器時(shí)代》、《密室之不可靠岸》等多部國產(chǎn)中小成本影片紛紛借助這一電影節(jié)平臺(tái)向公眾、院線人士“廣而告之”。

　　《密室之不可靠岸》的導(dǎo)演張番番直言不諱：“對(duì)于我們這種國產(chǎn)小成本影片來說，這次的金雞百花電影節(jié)是很好的一個(gè)推廣平臺(tái)。”尤其是今年電影節(jié)新設(shè)置了“最佳中小成本獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)規(guī)定制作成本在800萬人民幣以下的國產(chǎn)電影均可報(bào)名評(píng)獎(jiǎng)。張番番認(rèn)為這一獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)很多無緣大制作的青年導(dǎo)演是很好的鼓勵(lì)。“平心而論，讓這些影片（中小成本影片）去和那些大制作的電影競(jìng)爭(zhēng)，是不公平的。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提供了另一條出路，我個(gè)人很歡迎，有獎(jiǎng)勵(lì)才有動(dòng)力嘛。”張番番還希望金雞百花電影節(jié)以后在給國產(chǎn)中小成本電影提供展示平臺(tái)的同時(shí)，也能夠更多地引入院線的參與。“比如組織院線人員前來看片、選片。讓優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)電影有更多的機(jī)會(huì)走向市場(chǎng)。”

　　電影節(jié)組委會(huì)從未否認(rèn)本屆電影節(jié)有意向中小成本電影傾斜的態(tài)度。組委會(huì)負(fù)責(zé)人康健民坦言：“電影大致可以分成兩類，一類是投資雄厚的大片，另一類是中小成本電影。諸多大片已經(jīng)在此前做過不少宣傳，很有成效，眾多中小成本電影亟需得到更好的宣傳平臺(tái)，我們有意識(shí)地向中小成本電影傾斜。”