很多同學在寫作文時，都為材料的選擇而苦惱：自己與其他同學生活、處境無甚差別，日子平淡得近乎于單調，怎樣才能在作文中寫出新意呢？讓我們來看看羅丹說過的一句話：“生活中的美是無處不在的，對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發現。”可不是嗎？生活中本是無心的舉動，卻令自己手足無措倍感尷尬；當你拿起話筒親切地問候，話筒的另一端同時傳來讓你覺得溫馨至極的回答；自己的過失使父母陷入悲痛，自己早已深深地自責，卻固執地支撐所謂的臉面不肯說上一句道歉的話……凡此種種，都是寫作的極好素材，這些曾經讓你心動的一刻，你是否留心去把握了呢？難怪法國文學家喬治·桑這樣不無感慨地說：“生活中的點滴感動，永遠存在于只要我們伸出手，就可以捉住它的地方。”

      選擇材料沒有什么固定的方法，但應注意這樣幾個問題：

      一、著眼于“小”

      在寫作時，不一定要寫大人物、大事件，生活中的平凡人、平凡事，只要我們感受獨到，寫出來就是一篇好文章。正如藝術家羅丹所說：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人看過的東西，在別人司空見慣的東西上，能夠發現出美來。”（《羅丹藝術論》）只要認真觀察生活、體驗生活，抓住生活中那些有意義的“小”事，深入挖掘，是可以寫出好文章來的。

      二、著眼于“真”

      總有一些同學逃不出選材虛假、陳舊的 “怪圈”。比如，他們寫老師總是固定的選材套路：雨天里的一把傘（學生忘帶雨具，老師出手相助）、病痛中的一片藥（學生高燒難耐，老師授以良方）、缺席后的一堂課（學生臥病在床，老師排憂解難）、失敗后的一番話（學生失敗沮喪，老師開導解惑）、暗夜里的一盞燈（夜半時分，孤燈一盞，老師奮筆疾書，默默奉獻），這“五個一”近乎笑話，但我們卻隨處可以看見它的影子。這些脫離了生活的“故事”，自己讀了也要反胃，更不用說以情動人了。當然，文章中的真，并不是客觀描繪，生活實錄，而是經過提煉、升華的真實，是一種藝術上的真，是“一種生活中的可能”。

      三、著眼于“深”

      要深入挖掘材料本身的意義，并把這種影響施加給讀者，以期引起一種感情上的共鳴。要想深入挖掘材料的意義、價值，除了自己的思考，還要多讀書，弄明白成功的作品是怎么做的，模仿、借鑒會對提高自己的水平有很大幫助，正如梅蘭芳所說“不看別人的戲，就演不好自己的戲”，寫作也是這樣。