作者：李釗

從“安妮寶貝”到“慶山”，她的文字一直充滿著真摯而強烈的力量。無論是《七月與安生》《夏摩山谷》等小說，還是《眠空》《月童度河》等散文集，平凡故事里的波瀾，平凡生活中的韻味……淺淺一句話往往能直抵相通心靈的深處，讓人感受到內心的光亮與能量。

慶山曾說，“散文是我創作內容中重要的組成，比重與長篇小說同行并進。”《一切境》是她改筆名為慶山后的第二部散文集，記錄著她寫作和出版《夏摩山谷》期間的日常觀察、旅行、閱讀和思考。如果說她在小說里，巧妙運用虛擬和架構等技法，將內潛的“陌生”隱藏在表面的“熟悉”之下，而她在散文里，則把“所有的生命體驗都在敞開，展示出內外，與一切讀者分享”。她同行并進創作的兩種文體絕不是兩條平行線，永遠沒有交集，而是人生線的兩端，在充足的靈性捕捉與意識思考的空間里不斷延伸，擴展著生命的邊界和思想的維度。

《一切境》的散文結構未拘囿于傳統框架，而傾向于散漫隨性，三言兩語可成篇，一兩段便可成文，深刻精準且充滿真摯情感的語言，如山間清流，潔凈優美，深邃動人，一字一句緩緩流入心靈，不勉強，不霸道，卻讓人感受到深深的震撼。對于寫作，她說，“寫作者不懷有任何秘密。他所有的秘密最終回歸成為閱讀者的體驗。”她小說和散文里的一字一句，仿佛與知己談話一般，誠懇、單純而率性，袒露心聲，毫不掩飾；對于婚姻，她說，“能維持的婚姻最后都是以性情、修為、涵養來支撐”。她告誡人們要克制欲望，習慣簡單純粹的生活，持續增加生命的重量，為擁抱幸福愛情，經營美滿婚姻夯實基礎；對于母愛，她說，“真正的母愛都夾雜著疲憊、愧疚、悲傷、艱辛、憤怒、孤獨感等各種情緒。”這是她陪伴女兒成長的切身感受，時常被種種復雜的情緒包裹，也會因女兒的一個微笑、一聲關懷，心生溫暖。

慶山的散文就猶如一面鏡子，映照出自己的生活，也“折射出觀者各自心中的‘一切境’”。書中有她對文學、對生活、對情感的低吟淺唱，更也有她個體生活印記和心路歷程的呈現。內心的想法會在平淡生活中得以體現，獨坐書房寫作、帶著女兒旅行、去大學開講座、與朋友促膝談心……她喜歡陪著女兒一起吃飯、散步，聽她說往事，與她共眠，也會在與朋友相聚又分離的時候，她覺得“彼此之間密集、強烈、飽和、豐盛的相處，比男女談戀愛都令人滿足”。簡單純粹的生活，讓她的生活充滿光亮。當作家朋友建議她盡量寫長篇小說時，她同意對方的觀點，因為她也覺得長篇小說能完整構建與呈現寫作者的世界觀、價值觀，是“核心表達工具”，而當編輯建議她多為自己的新書進行宣傳，她不反對，但也有內心的堅守，“需要以較為純粹的形式，而不是隨眾跟風”。而在日常觀察和生活行走中，她的觸角不斷伸展到廣闊的山川自然，與大地相連，與生活相融。沿著她獨具風格的敘述，一走進思想場域，感受到內心相同的頻率，思想和情感瞬間打開，在字里行間看到自己，一股平靜清涼的力量流過全身。

慶幸“慶山”和之前的“安妮寶貝”從未遠離，在《一切境》這部直抵心靈之作中，不僅讓我們認識到隱秘而深刻的情感，也讓我們對照她的思省，與自己最真實的靈魂照面。