小說創作除了人物形象刻畫和語言特點錘煉之外，還特別注重情節和細節的描寫，這是個常識問題。

細究起來也不單是小說才注重細節，散文創作也一樣不可或缺。賈平凹先生在《祭父》文中寫到了一個情節：因為家里窮，父親決定把一頭沒長大的中豬賣了，并說好賣了豬一定吃碗辣子面條再回家。父子倆一早出門在食品站排起長龍等候，待輪到他們時，剛好下班，只能等到下午。此時賈家父子又饑又渴，看到豬在拉屎，那心痛得如同看到一塊塊豬肉掉在地上。好不容易等到了上班，收購員一看賈家的豬，骨瘦如柴，毛如刺猬，酷似一頭野生的小山豬，只一句：不收！賈父哀求道，那就按最差等級收吧。回答卻是：不要錢也不收。此時的賈父既無奈亦無話可說，父子倆只好拉起運豬的架子車默默地往家走。一人打前，一人在后，一路上誰都沒說話，再也沒感覺到餓。

而紅孩先生在《香椿樹》一文中，提到了一位家境殷實卻又喜愛顯擺的鄰居老太太，那老太太逢年過節包餃子時總愛跑到紅孩家里，大聲嚷嚷著餡里怎么不放肉？怎么不放肉？紅孩家里窮，母親放不起肉，只把一些粉葛和時蔬剁成餃子餡。紅孩端著盆子一下竄到老太太跟前，用筷子挑起餃子餡說：這不是肉？這不是肉？你老眼昏花沒看清吧！這個細節只有兩句對話就把整個場景勾勒出來了。在此我們除了感受到鄰居老太太的張揚和顯擺，亦可以感受到作者當時（年少）的反感、厭惡、叛逆、虛榮等多種復雜而微妙的情緒。

上述兩篇散文都以各自的親歷為切入，從最微小的細節入手，反映出饑饉歲月的時代大背景，描述出生動寫實的活動現場。讓人讀后或唏噓或慨嘆或動心。于是，什么時候想寫散文?什么樣的散文才叫好散文,是不是因為有了心動的時候想寫散文?讀后能動心的才是好散文?如果此說成立,那么“心動”和“動心”的情節細節便成為散文創作的因果關系。