“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”這句出自《詩經(jīng)·七月》的詩在幾天前，很多人可能都沒有讀過。但在近日央視一套播出的《中國詩詞大會(huì)》節(jié)目中，來自復(fù)旦附中的16 歲才女武亦姝在“月”字“飛花令”環(huán)節(jié)中憑這句詩勝出后，卻被很多人記住了。

春節(jié)期間，幾乎所有的電視臺(tái)都使出渾身解數(shù)，通過各種綜藝節(jié)目來吸睛。這個(gè)春節(jié)，筆者發(fā)現(xiàn)周圍的電視熒幕除了被跑男、歌手等娛樂綜藝節(jié)目刷屏外，還出現(xiàn)了一股清流，就是“詩詞綜藝”《中國詩詞大會(huì)》。這檔在去年首播時(shí)并不被特別看好的綜藝節(jié)目，在這個(gè)春節(jié)期間以刷屏之勢席卷了觀眾的屏幕和各大媒體，給觀眾們帶來了不一樣的綜藝體驗(yàn)。

一

7 日晚，自正月初二于央視一套開播的《中國詩詞大會(huì)》第二季落下了帷幕，才女武亦姝憑豐富的知識(shí)和詩詞儲(chǔ)備奪下冠軍。雖然賽事暫告段落，然而其引發(fā)的探討卻遠(yuǎn)未結(jié)束。這幾天，各大網(wǎng)絡(luò)論壇甚至筆者的朋友圈都被這檔節(jié)目刷屏，從16 歲“詩詞達(dá)人”到點(diǎn)評(píng)嘉賓，甚至主持人的串詞，皆成熱點(diǎn)。如此熱潮，出乎很多人的意料。

通常來說，春節(jié)期間，觀眾愛看的都是“一笑二鬧三跳四唱”這種類型的綜藝節(jié)目，這也是當(dāng)前市場供給的主要形式。而《中國詩詞大會(huì)》這個(gè)聽起來挺文藝，似乎“曲高和寡”的節(jié)目，卻給出了截然不同的答案，取得了口碑收視的雙贏。這檔節(jié)目以文化綜藝節(jié)目為載體，以傳統(tǒng)詩詞為內(nèi)容，通過選手比拼、嘉賓點(diǎn)評(píng)等模式，普及古詩詞，分享詩詞之美，感受詩詞之趣，讓更多人從古人的智慧和情懷中汲取營養(yǎng)，領(lǐng)會(huì)中華詩詞的文化精髓。它的火爆，也說明了不是所有人都愿意“娛樂至死”，公眾也有高層次的文化需求，也需要“陽春白雪”。

二

由于最近的火爆，很多人可能以為《中國詩詞大會(huì)》是一個(gè)新節(jié)目，而事實(shí)上，這個(gè)節(jié)目歷經(jīng)了多年的發(fā)展，已經(jīng)相當(dāng)成熟。早在2013 年，央視就推出了《中國漢字聽寫大會(huì)》，緊接著又推出了《中國成語大會(huì)》，在吸取了兩檔節(jié)目的寶貴經(jīng)驗(yàn)后，《中國詩詞大會(huì)》終于用古詩詞征服了廣大觀眾。從漢字到成語，再到詩詞，深挖傳統(tǒng)文化的文化類綜藝節(jié)目也掀起熱潮，成為電視熒屏上一道新的風(fēng)景。

據(jù)悉，2016 年，全國有超過200 檔真人秀節(jié)目加入熒屏綜藝大戰(zhàn)，而在各種主題的綜藝節(jié)目中，詩詞文化類的綜藝節(jié)目“殺出了一條血路”。浙江衛(wèi)視的《中華好故事》、貴州衛(wèi)視的《最愛是中華》、河北衛(wèi)視的《中華好詩詞》、陜西衛(wèi)視的《唐詩風(fēng)云會(huì)》等節(jié)目，都是從中華傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作靈感，再以觀眾喜歡的綜藝節(jié)目形式為載體，通過節(jié)目弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，普及國學(xué)知識(shí)，帶動(dòng)傳統(tǒng)文化的復(fù)興。“詩詞綜藝熱”的出現(xiàn)，一定程度反映了這個(gè)時(shí)代的聲音，體現(xiàn)了國人的文化自覺和自信，也證明了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化依然有著自己的受眾，關(guān)鍵在于如何傳播，才能讓傳統(tǒng)文化 “飛入尋常百姓家”，取得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙贏。

三

中華傳統(tǒng)文化浩瀚如煙海，可供挖掘和創(chuàng)新的素材取之不盡。而如今電視熒幕上的很多綜藝節(jié)目卻看不到這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，反而花重金忙著到國外爭買版權(quán)、消費(fèi)明星隱私。打開電視，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《無限挑戰(zhàn)》等等紅極一時(shí)的綜藝節(jié)目，都是重金從歐美日韓引進(jìn)的“舶來品”。

高價(jià)買回模式成熟的進(jìn)口版權(quán)，雖然能取得一時(shí)的成功，但沒有本土文化內(nèi)涵作為源源不斷的生命力，卻往往熱不過幾年。而《中國詩詞大會(huì)》等擁有豐富文化內(nèi)涵和鮮活生命力節(jié)目的成功，也證明了不用買進(jìn)口版權(quán)，本土原創(chuàng)節(jié)目一樣可以憑借文化內(nèi)涵獲得觀眾肯定。筆者認(rèn)為，當(dāng)前，我國綜藝節(jié)目依賴 “買買買”的模式已經(jīng)走到盡頭，不如回頭挖掘深厚的民族文化，從中尋找民族精神和現(xiàn)代社會(huì)的融合之法，也讓綜藝節(jié)目在傳承文化中獲得新的生命力。

謝素嬋