剪紙、雕刻對于老一輩人可以說再熟悉不過，但對于80、90 后可能有些陌生，00 后的娃估計聞所未聞。面對這些越來越少見的傳統工藝，很多年輕人已不再想去傳承。為了改變民間傳統手工藝日漸式微的現狀，近日，國家在傳承傳統工藝上終于出臺計劃，國務院辦公廳轉發了文化部、工業和信息化部、財政部《中國傳統工藝振興計劃》（以下簡稱《計劃》）。

《計劃》部署促進中國傳統工藝的傳承與振興，要求立足傳統文化，借鑒國內外人類文明優秀成果，堅守工匠精神，激發創造活力，豐富傳統工藝的題材與產品品種，提升設計制作水平，提高產品品質，培育一流中國工匠和知名品牌。

其實，早在《計劃》發布前，不少媒體就從生動形象的角度報道了傳統工匠。在短短的時間內， “新手工藝”“重拾手作傳統”等名詞在社會大眾中的接受度越來越高，參與的人越來越多，采用傳統工藝元素生產的新日用品和文創產品也越來越受到大眾的青睞和市場的歡迎。這股風潮，推動傳統工藝發展站到一個新的歷史起點上。

隨著時間的推移，河源連平縣的泥雞、和平縣的“墩頭藍”織布技藝、打鐵等傳統工藝制作，除了偶爾在媒體報道上“曇花一現”，報道之余呼吁加之傳承、保護外，之后又開始漸漸遠離大家的視線。《計劃》發布后，這些傳統工藝是否能夠得到有關部門的重視，并能夠落實到傳承中？

筆者認為，傳統工藝的核心，是創造性的手工勞動和技師的個性化制作，具有機械化生產所不能替代的特性。而傳統工藝要發展的前提是“傳”，有人傳承這門工藝的特色，加以改進才能得以發展。中華上下五千年，至今有不少傳統工藝已經失傳，傳承者與政府部門理應有責“亡羊補牢”。面對部分面臨丟失的傳統工藝，亟待找到一個突破的出口。除了竭盡全力保護外，筆者認為，應該調動廣大年輕人的積極性，培養他們對傳統工藝的認識及理解，建立專業隊伍與良性運營機制，這對傳統工藝的繼承和發展而言也不失為一種有效的方式。

吳奕鎮